《……来⾃事物中⼼的呼唤》是⼀个让精神沉思和启示成为可能的空间。画廊空间的墙壁成了相互 关联思想的精神边界，将精神与技术与之结合。在此次展览中，作品将艺术家定位为⼀种媒介，探 讨了我们与偶然性作为启示性组织⼯具、神谕思维和占⼘在⾃主性、身份、因果关系、⼯作和意图 ⽅⾯的持续关系。⼈⼯智能被⽤作⼀种神谕装置，⼀⾯现代魔镜，艺术家的⻆⾊在管道和发起⼈之 间转换，以⼀种放弃和重新获得其代理权的模式进⾏。 

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《……来⾃事物中⼼的呼唤》源于两位杰出的中世纪⼥性神秘主义者的作品和奥秘： 希尔德加德· 冯·宾根（Hildegard von Bingen）发明的语⾔ “伊格诺塔语”（Lingua Ignota）和诺⾥奇的朱利安 （Julian of Norwich）的 《圣爱启示》（Revelations of Divine Love，约 1342 年⾄ 1416 年之）。 诺⾥奇的朱利安在《圣爱启示》中描述了⼀个幻象，她看到了⼀个榛⼦⼤⼩的棕⾊⼩物体，并将其 解释为整个造物的象征性代表。这两位⼥修道者引导艺术家产⽣了两个重要的想法： 第⼀，我们⾯ 对的核⼼问题是发明与启示的概念，⽽这⼀视⻆同样适⽤于艺术实践。其次，现实⽣活中的物品、 空间与另⼀个世界之间存在着⼀种耐⼈寻味的联系— — 即“如果没有时间、劳动、条件、记忆、物 质和意图，物质层⾯上的东⻄怎么会显现出来？” 

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展厅空间的实际⾯积与⼥修道院的囚室相仿，就像希尔德加德·冯·宾根（Hildergard von Bingen） 接受神谕的房间⼀样。这种刻意模仿的⽐例表明，通过限制物理空间和缩⼩感官体验，可以创造出 更有利于接收信息的环境。因此，此次展览的⽬的是让观众的思绪漫游，被空间中的特定元素所吸 引，促使其思考吸引的本质是有意识的选择还是外部的投射。 

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就像我们熟悉的占⼘和占星术⼀样，展厅中展示了类似塔罗牌、占⼘术或炼⾦术等通灵导航的辅助 ⼯具，引导观者进⾏某种形式的解释性占⼘。其中的颜⾊、符号和⽂字成为传达和解码意义的语 ⾔。 

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即使在看似世俗的技术操作范畴内，它仍然容易受到精神和超⾃然因素的影响。在已知和有意识的 边缘，它的界限是多维的。其存在着故障、畸变、错误和偶然性，暗示着潜在的意愿或意图。这种 现象正是艺术家安娜·波⼽索娃（Anna Pogossova）感兴趣的地⽅。在她的实践和思考中，现代世 界中的超连接晶格与魔法⼀样，都是崇⾼的领域。